C’est au cours de ma lecture d’Alain Zannini, le troisième roman de Nabe qui soit entré en ma possession, après L’Homme qui arrêta d’écrire et Lucette, et à côté des essais Une lueur d’espoir et Le 27ème livre — préface de la réédition d’Au régal des vermines et pamphlet sur Houellebecq finalement assez sympathique pour sa cible, et plus précisément pendant la lecture du chapitre « Laure à Venise », qu’est née l’idée de cet article. Je pourrais parler du « style » de Nabe, effectivement, comme il s’amuse à le répéter, complètement swing. Mais ce phrasé cadencé à merveille, rompu incessamment (et non prolongé) par le point d’orgue de l’envolée lyrique à fragmentation, ou encore syncopé à contre-temps par des parenthèses exclamatives, m’a paru, il y a dix ans, alors que je ne l’avais qu’entendu lire ses textes à la télévision, et même après, surtout peut-être après, en avoir lu des extraits mal coupés sur le web, assez boursouflé, comme un gros kouglof indigeste. En tout cas, j’étais tenté de le penser.

De : Aziz
À : contact@marcedouardnabe.com

Les Porcs ! Très puissant ! Violent même ! Toute la férocité du livre réside, entre autres, dans cet attachement viscéral aux faits. En ce sens, on peut rapprocher Les Porcs, je crois, de ta référence première : la Bible. Si dans tout roman pulse une bible, comme tu l’expliquais dans ton journal intime, dans les Porcs pulse la Bible. Peut-être pas comme la Divine Comédie dans L’Homme, mais les battements s’entendent tout de même !